天秤星的爱 总是在远方

天秤星没有强烈的要追逐什么东西的欲望 因此他们也不怕失去

天秤星不擅表达 如果你能感觉平子对你三分的喜爱 事实上会有五分

如果你能感觉到五分 事实上会有七分

天秤座是不坦白的 会淡化感情的表达 会压抑自己的情绪

天秤座不喜欢伤害任何人 宁愿伤害自己 前景不乐观时会对喜欢的人冷静的说恨话 会口是心非

为的是不伤害任何人 结果反到是既伤了别人 伤得更多却也正是平子自己

又或许 天秤星座爱上的 只是自己的倒影

也许天秤的我们 更适合遥远的思念 人生就是一边行走一边看风景

天秤座是一个自己都不大了解自己的星座 因为天秤星座善于伪装 经常连自己都无法看清自己

不爱发短信 不爱打电话 懒蛋一个 对特别的人会例外

一见钟情很难发生在天秤星座身上 天秤星座的爱需要时间

会喜欢很多人 却很难爱上一个人

喜欢细水长流的感情 暖暖细流 长长久久

天秤座情低落或受伤的平子不需要任何人的安慰 更加不会自暴自弃一蹶不振

需要的只是空间时间以及那颗乐观的心

自己会自我安慰 自己劝自己看开 自己为自己疗伤 自己把自己武装

这个时候最好让天秤座自己呆着 因为朋友的出现不会对平子有什么帮助

而且 天秤座更不希望朋友看到自己低落受伤的样子

被天秤爱的人是幸福的 他们会为你而活 请好好珍惜

爱上天秤座的人是痛苦的 如果天秤座爱的不是你

结果往往是对天秤星座又爱又恨又不愿放弃

天秤座绝对是在你不知道的地方被深深伤害过的

因为唯美的心被破坏 所以产生了破坏一切的罪恶信念

其实个人觉得 当超过天秤的底线之后 天秤座属于那种最走极端的星座类型之一

而且由于天秤座的忍耐性比较强

将天天秤座逼到那一步之后 没人能感受到天秤心中的悲哀 悲哀的极点就是快乐

所以有些天秤看起来非常快乐

如果你看见一个忍着痛沉默不语的秤子 你不必逼迫他倾诉 给他安静 你只要远远的看着就够了

天秤座的心是一个盛水的容器

他们把眼泪装在这个玻璃器皿中 不叫它流出来

可是当泪水越积越多 终于溢出来的时候

天秤座才知道 原来我并不快乐 其实我也很快乐

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优先级排于Felissimo之前，并且首次采用英文写作（也会发布中文版）。敬请期待。

不得不说，《虫师》是令我真正眼前一亮的作品。

我看了许多动画，从柯南开始，先看的是《头文字D》之类的热血作品，然后慢慢地，慢慢地，就转向治愈系了。最后我重新回到了治愈系的顶峰，冈田麿里女士的功力让我一次又一次惊叹。从《花开伊吕波》到《昔花名未闻》，以及《龙与虎》和《真实之泪》，她似乎都太过纠结，人物关系错综复杂。于是我想我是该休息一下了。

虽然《轻音少女》很讨巧，可是它同样无脑。这时候出现的是同样简简单单的05年的旧作。漆原友纪原作，ArtLand出品《虫师》。一个一个故事淡然缓缓道来，主人公银古在山川江河中不紧不慢地穿行。一路上遇到许许多多形态的虫——而这些虫并不可怖。它们只是另外一种更低等，更质朴的生命形态。

人类本来不应该与虫界有交集，可是越过界限的时刻还是会有的。而虫师的工作就是把这些越界的生命一一拉回正轨，然后重新上路，继续他的旅程。无比奇幻微妙的故事在漆原友纪的笔下如同镜水微澜一样漾起浅浅波纹，在这平淡无比的叙述中一个一个深刻却又倏忽的哲理飘然镶嵌其中，我看了微喜。看《虫师》是不用像《境界上的地平线》那样苦思冥想的。需要做的，只是静静地看着银古和他所遇见的人与事的小故事，虽然说不上温馨治愈，但至少作者在说理与情感抒发上做到了很好的平衡。每一集都可以让我回味无穷，从淡淡的漂泊的乡愁，到久别重逢却又永久别离的新娘子，一个一个故事都足以让我写成一篇影评。

同样神奇的还有画面和配乐。

画质不算高，一眼望去是类似水墨的淡雅，正契合漆原友纪的本意。我一向都是P.A.Works的忠实粉丝，它的每一部作品制作诚意均上佳，画面精细得惨绝人寰。可是《虫师》很神奇地不需要——或者说，使用极度写实的风格，反而有违了作品的风格。画面被演绎得精巧而不刻意，在第十话我竟然还看到了两个如雷贯耳的名字——长井龙雪和田中将贺。对于一向追求平静淡泊的我来说，这次就并不是微喜了，而是狂呼了——不过狂呼，大概也是不合银古浅然欠眉的微笑的。

英文OP竟然毫无违和感。当然还有每一话独特精品的背景音乐，增田俊郎这个名字从此在我这个非火影迷心中打下了深刻的印记。每一首OST都平和淡雅得可以用来做写作音乐。

本来人类跟虫是不应该有任何交集的。可是不知是有意还是无意，当这两种生命交汇在一起的时候，麻烦便产生了。

交集么。

交集

我也许也就是像银古那样的人吧。毕竟现在的我已经是半个旅者了。小时候曾经想过要做隐士，那时深受唐宋元明清的才子雅士的古风熏陶。母亲的一句话是：“做隐士的话需要很多很多钱。因为你不出去干活。”于是这种想法就匿了。不过现在想想，无论在何时何地，自己都在隐居着。跟别人没有任何的交集。就像现在我在房间里对着电脑屏幕一样。没人知道这边的我是谁，屋外的邻居亦没必要知道。或者说我只是万千人流中普普通通的一张脸而已。

端午的作品里有很多很多隐士一样的人物。流落到荒岛上的士兵，进入一个闭环时空的男主角。Scarborough Fair的夏牧野亦然。这些都只不过是自己的想象罢了。因为想要做得贴近真实，做出来的人物形象反倒千篇一律了。或者说掩藏在一个人群中的方法是最好的掩藏，就像《V字仇杀队》中万千白色面具一样。

可是做隐士一样跟世界完全没有交集的人真的可以么，我这样问自己。有时候我想逃跑，无论是从现在的地方，还是从各种意义上的人生。可是我该逃跑到哪里去呢，又没有《龙与虎》一样的私奔桥段可供参考。Scarborough Fair中我给出了答案。夏牧野逃跑到梦境里了，但那梦境最后崩溃了。最后他回到了他逃跑的地方。那只是一个安慰人心的答案，最终残酷的现状还是要乖乖接受的。

有时候还真的想去找找《虫师》里面那种昼露花啊。每一天都获得新生，每一天的记忆都从美好开始。这样的病态的美好，不知道会不会好过在时间的洪流中不知所措，而至于拍案而起，惊惶失措，毫无退路。

后辈的初恋

今天跟Q君聊天。Q君是在百度唯一能理解Scarborough Fair的人。说，在毫无防备的情况下，被女孩子表白了。还是外派到英国留学的女孩子，容姿端丽得暗恋者众。连告白的句子都是很诗意的德文。初二的人竟如此……如此。

如此令人惊叹。之前Q君跟我谈论海森堡测不准理论和薛定谔小猫的时候我就吓了一跳。初二的后辈啊，你们真是后生可畏。

于是今天终于让我见识到了呢。于是开始回想起自己。小学稀里糊涂地跟女生告白之后竟然懵懵懂懂没有任何动作。直到初中第一次被拒绝。然后到了高中。那时只是想跟某个女孩子做平平淡淡的朋友，竟写了类似情信的东西放在她抽屉里。即便说的是“请做我的朋友吧”之类的话，可是让人联想到的东西实在太多。于是也便无疾而终。这是我的所谓的恋爱史，简陋得令人无地自容。

啊，是的。我妒忌了。我嫉妒Q君，小小年纪学业有成，而且还有暗恋的女孩子。跟他聊天的时候我不止一次提到“让我出去自残五分钟”之类的话，大概也就是怨念的发泄吧。倒是Q君，这时候竟然这么可爱，我能想象得到他慌乱失措的样子。

第一次在局外亲身经历着一场别人的恋爱。也可能是初恋。尽管是被大人们鉴为洪水猛兽一样的存在，可是却依然拥有打动人心的秘密力量。

他很欢乐却很慌乱地跟我说着，开始说起两个月后那女孩回来的安排。他的母亲竟然是允许的态度。不过这样的天才少年，无论怎样deviate，都不会影响成绩的吧。我一边看着，然后微笑着用最狠的语气戏谑着吐槽自己。说是欢乐的自我吐槽，倒不如说是打自己的脸。

当他说到一个很欢乐的地方时，我相信他笑了。我笑了，笑得不能自已，把头深深埋进被子里笑着，笑着，身体疯狂地抽搐着。这到底是笑还是哭呢。

没有泪水就不算哭吧，我想。

我也该算是剩男的命了。不过啊，我亲爱的后辈们，能看到你们这样的笑脸和这样的青涩的初恋，我是不是该摆出一本满足的微喜来呢。

跟你们没有任何交集的我最终是要离去的。人与人之间的交集是如此奇妙，如此动人。

我衷心祝福你们拥有被最灿烂的繁星点缀着的最澄澈的夜空。

这几天手又生了。几片文的思维都慌乱无比，见谅见谅。

动词：从远处向（某物）接近

名词：首次索求某物；解决某物的方法；做（某事）的冲动

所谓接近，其实意味着尽头么。从远处走过来的时候，还有一段距离；如果真的到达了，那就并非approach，而是terminal。

春假也将接近尽头了呢。细细想一想，在极小而不易察觉的失落之中还是满载着希望的。春假的吊儿郎当的日子虽然快乐，可是也大大加深了我的负罪感和内疚感。所以今天晚上要开始收起吊儿郎当的态度来了。认真的列出列表来，英语的科技论文+生物的Report，还有Scarborough Fair小说，看来接下来的几天会很充实了。

Scarborough Fair终于是来到地方了。总共九节，现在已经进行到第五节了。关键的第五节，主角在前面建立起来的主角光环在第五节被打得粉碎，正趁我心。相应的，主角的梦境也更为残酷，他亲眼目睹了两名主要角色的出事全过程。这种情节的approach很多人都开始骂了，不过我倒是喜欢的，如果悲剧也不能打动人心的话，那我就是彻底失败了。还好的是读者都能够理解，有一位Q君更是大加赞许。告别作到了这份上，我封笔也封得心满意足。

以后写作的approach呢——我就给人家当当监督啊分镜啊人设啊什么的就好。我成了这一次，就没有下一次。

于是，也学学绪花那样吧。面对接近地平线的夕阳，双手拍脸，然后坚定地面对某个approach的来临。无论这approach有多紧逼。

这几天把《物语》系列补完了。之后发现自己对它的OP和ED莫名其妙地爱上了，明明在看动画的时候完全没感觉。斋藤千和的声音如同绸缎般爽滑而舒缓，平静而不克制。很喜欢《Staple stable》和《你所不知道的故事》。当然还有《伪物语》的月火OP3《白金循环》，说它是神作真是毫不为过。最喜欢的反而是《Sugar Sweet Nightmare》，无论是OP的画面也好还是旋律也好，都十分出彩（当然我不是指班长果体被摸的画面），各种意义上都表露出了深深的克制、表面的平静和内心的狂吼，以及被矛盾和压力逼得无处可逃的班长的内心。OP的画面还是在《白金循环》之下，可是这是第二名，只能说我还是比较喜欢和风而已。

Sugar Sweet Nightmare（甜糖梦魇）/《化物语》OP5 / 《物语》系列·羽川翼（CV：崛江由衣）

歌词摘录如下：
恋しくて 爱しくて【如此眷恋 如此爱怜】
止まらない せめて この心は【难以自拔 至少让这颗心】
君のもとへ 【去向你的身边】

君が思うほど 天使じゃないから【因为我并非你想象中的天使】
きらめく気持ちは 魑魅魍魉【这闪烁的心情 犹如魑魅魍魉】
いっそのこと もぅ 悪魔になれたら【如果横下心 堕为恶魔】
つぶやく言叶は 意味朦胧【呢喃的话语 意义朦胧】
あの日のままで ずっと待ってる【就像那天一样 一直等待着】
あきらめたまま 今も待ってるの【虽然早已断念 今天也仍在等待】
云いたくて 云えなくて 届かない【想要表白 又难以启齿 无法传达】
こんな そばにいても【即使如此近在咫尺】
ねぇ どうすればいいの?【告诉我 应该怎么做才好？】
恋しくて 爱しくて 止まらない【如此眷恋 如此爱怜 难以自拔】
せめて この心は 君のもとへ【至少让这颗心 去向你的身边】

大好きなひとの しあわせを愿う【祈求着最喜欢的人的幸福】
简単なことが 无理难题【简单之事也是不能解决的难题】
知ってることだけ 何にも知らない【只知道自己知道的事情 什么都不了解】
ものわかりのいい フリなんだよ【理解力的优异 是没有限制的哟】
谁にも优しい君に甘えて【向对谁都很温柔的你撒着娇】
谁より近く今だけでも良い【比谁都更靠近你 只有现在也好】

云いたくて 云えなくて 届かない【想要表白 又难以启齿 无法传达】
こんな そばにいても【即使如此近在咫尺】
ねぇ どうすればいいの?【告诉我 应该怎么做才好？】
恋しくて 爱しくて 止まらない【如此眷恋 如此爱怜 难以自拔】
せめて この心は 君のもとへ【至少让这颗心 去向你的身边】

君には一瞬だとしても【即使对于你只是一瞬】
私には永远だった 瞬间【对于我却是永远的 瞬间】

云いたくて 云えなくて 届かない【想要表白 又难以启齿 无法传达】
こんな そばにいても【即使如此近在咫尺】
ねぇ どうすればいいの?【告诉我 应该怎么做才好？】
恋しくて 爱しくて 止まらない【如此眷恋 如此爱怜 难以自拔】
せめて この心は 君のもとへ【至少让这颗心 去向你的身边】
云いたくて 云えなくて【想要表白 又难以启齿】
恋しくて 爱しくて【如此眷恋 如此爱怜】

云いたくて 云えなくて【想要表白 又难以启齿】
恋しくて 爱しくて【如此眷恋 如此爱怜】

今も あの日のまま【今天也 就像那天一样】

我不是一个对消息十分灵通的人，甚至在这方面还有些懒散。

那时还是2010年，我还没离开家乡，在书摊上就突然得知《人车志》不来了。于是这本香港汽车杂志似乎就永远从我眼前消失了。等我回到家登上CAD的网站，只有一个公告：人车志不再刊行纸版书籍，在网站上会一如既往地提供汽车资讯。我当时没想什么，大概是制作困难，就暂时停刊么？以后还会再来的。还会再来的。

直到两年后的今天，我在Google上偶然看见“人车志停刊”这五个关键字，心头突然一紧。搜索了一下，结果令我震惊。原来Car And Driver的制作团队已经悉数解散，网站只剩一个空壳！香港CAD，真的自从2010年1月份，就彻底停刊了！究其原因，就是CAD太有节操，不肯过分刊登广告，亦不肯收黑钱说好话，到最后一本书的广告收入，竟然抵不过一份内地汽车杂志一周的广告收入！

捶胸顿足，呜呼哀哉。

CADHK我是从小学五年级就开始买的。到现在CADHK都未被获准进入大陆发行（倒是内地自行刊印了内地版CAD，不过我看了一本，感觉已经跟一般汽车媒体没什么两样，平平庸庸），所以我买到的杂志一般都会延迟两个月。每个月20RMB必不可少，最后父亲也认可了我的态度，我的零花钱不必再饱受磨难。每一次买到杂志之后放在书包，恨不得一口气看完。到家之后拿出来先看编辑序言，然后扫新车，扫谍照，然后是短评，长测，海外测，多车对比，有时候还会有各种创意的节目。扫完了之后还要顺便看看末尾的香港车价表，然后好好的幻想一下将来有钱了要买辆什么车。

我可以毫不客气的说，CADHK已经成为了我的童年和青少年的一部分，不可或缺的一部分，美好回忆的一部分。

它不浅薄，不做作，字里行间带着香港杂志人特有的庸俗气，但是细看之下，这些带有浅浅市侩的文字下掩藏着的是真挚的心灵和犀利的思想，其中的精神在烁烁发光，而香港杂志人特有的那种“麻甩佬”的打趣也每每使我忍俊不禁。CADHK的评论是我看过的汽车杂志中最有良心的，因它不说好话，不说空话，它敢于说一辆车的坏话！而且还说的狠辣而犀利！反观内地汽车杂志和汽车报纸，随便一个1.3升列式气缸就能说是“起步轻快”，随便一个桃木中控台就能说是“内饰典雅”，简直令人汗颜。

CADHK同时也塑造了我的汽车观，使我从一个只会记住车型和参数的泛车迷变成一个真正有独立思想的汽车人。

它的价值观是统一的，真挚的，质朴的，不像现在内地的汽车杂志般毫无独立观点，只懂得吹捧测试对象。它崇尚一种纯粹的驾驶体验，追随的是汽车的本质，即驾驶者与汽车之间的互动以及其中所带给驾驶者的delight——这种从一而终从未改变的价值观到现在为止仍然是我评判一辆汽车好坏的标准。所以CADHK的编辑们（无论人事更替多少次）会对搭载着一大堆电子辅助系统的汽车嗤之以鼻，因为它“加了味精”，它不质朴。这种独立鲜明的观点现在有多少媒体可以做到？尤其是在内地，迫于种种权力或者金钱的压力，能做到这点的汽车书籍更是凤毛麟角。然后，鹤立鸡群的CADHK倒下了！还有谁来当这个风向标？

它的内容是有深度的。随便一位编辑都能把一辆大众Golf GTI开上赛道然后跟趾动作降档，入弯前重刹拿捏线位，入弯慢，APEX快，出弯地板油——这些专业术语在CADHK随处可见。不仅是如此，CADHK对各种老汽车的历史和汽车的构造变迁的介绍也十分渊博。试问现在有哪一家汽车杂志可以刊登出三大页12号字的甲壳虫KDF完整历史？大概也只能是在维基上百度百科上抄抄而已。CADHK那期杂志就用了三大页，完整的介绍了甲壳虫从KDF开始的变迁，其中还夹杂着各种利益斗争和恩怨情仇，这些文字我到现在还历历在目，Google上是如何也搜寻不到的。

光凭以上几点，CADHK已然在我心目中树立起中文汽车杂志的典范和标杆，如此态势的杂志大概永远也没法在内地被复制。因为内地的杂志受到的掣肘太多，即便是有深度的汽车人也无法完整鲜明地表达自己的观点。

可惜的是，这个标杆因为没有了支撑，所以倒下了。它太过纯粹，太过质朴，它傲视群雄，最后被不甘心的底下群雄一哄而上，拔断了这根标杆的地基。但我仍然敬佩这本已经逝去的杂志，敬佩这个开刊二十多年、总编更换三次的权威老牌子。

香港版《人车志（Car And Driver）》，我谨在此向你，向所有在CADHK工作过的汽车人，向在这个品牌背后的所有，致以最崇高的敬意和谢意。即便这份追念来迟了足足两年，即便这只是一个还没有驾照的十六岁少年的一厢情愿，我仍希望你能接受它。

Bye Bye, CADHK.

在这样悲凉肃杀的冬夜终于看完了你的故事，和大吉的故事。我一个人孤零零地靠在床上，双脚摆在并不暖和的被窝里，眼睛看着这黑夜里唯一的微弱荧光。我很耐心地咀嚼了每一个细节，直到时间到，橘黄色的房间灯熄灭，只剩下一个如同大吉一般落魄平庸的我，和一个在电脑屏幕里对着我浅然欠眉的你。

在我还小的时候，我突然变得很害怕死亡。死亡对我来说是一个艰涩难懂的话题，以我当时不到十岁的年纪——即便是现在十六出头的境地，也未必能理解。这个沉重的命题，倒随着时间的增长而变得越来越举重若轻，直到……直到你的外公去世。
第一眼看到你的时候，你仿佛是一个真的人物。虽然大人们的反应漠然、默然而冷静，可是我想，你的内心一定并非那样。你太冷静了，冷静得不符合你的年纪，如同欢笑悲伤在你原来的脸上拂过，带走了泪痕却带不走思念。于是最后的你，小凛，只剩下一张如同黑夜里的小猫的冰也似脸庞。这是我从大吉的眼中看到的。
一个还在上保育园的孩子本来不应该承受太多，更不应该过早面对这个现实。很多作家，即讲故事的人，在他们阅尽人情世故的心里都有一个相同的桥段：外公不是去世了。他睡着了，然后偷跑到了很远的地方，是在跟你捉迷藏。如此温暖动人的浅黄色谎言背后却是晦然而沉重的现实。
大概你不。你只是轻轻问了句：
“外公再也不会醒过来了吗？”
于是大吉轻轻答道：
“是啊。”
于是你如同黑夜里乱窜乱跑的小猫一样，在院子里折下龙胆花，轻轻地放在外公的周围。
我看到你如此轻盈而悲伤的背影，看到你嘴角边带着的似是而非的笑意，不禁落泪。

你的故事是真实的。至少在动画里面是这样。大吉大概也照料你很多。为人之父，即便没有血缘关系，大吉也做得尽职尽责，感人至深。
你的影子原来是拖长的，落寞的。可是大吉过来了。他的影子更长。于是你的影子顿时就被他的淹没了，连同那份落寞一起。于是一大一小的背影就消失在夕阳之下了。
远处有山峦，插穿火烧云。如焰织成的霞环绕在山的肩上，山峰有着壮丽的起伏，却波澜不惊。
我大概也只能在你的背后看着你的样子。我并不是动画里面的角色，而只是一个在温暖境界外的清冷处静静观望的读者。所以当我读到你发烧了，我会可怜；当我读到你抱大吉，我会忍俊不禁；当我读到你换牙，我会抿起一丝笑意，一如老僧。这种感觉为我所从未有，大概我也成为了真实世界里的大吉，看着你的成长，观着你的哀乐，然后满足地先你一步而去。
——“当然，是在你成为了大妈之后哦。”

大吉也在社会上摸爬滚打有段时间，亦知道孰好孰坏，只不过他木讷，并不善表情达意。可是自从你跟了他，看似他也变得生气勃勃起来，为了你的一点点小事奔走不停。这个词用得好。人的一生都在奔走，这趟旅途永远不会停止，除非生命走向终结。大概到了那时，也会欢欣地接受这份等待了一辈子的歇息。而在这旅途中，大吉因你而改变，而你亦因大吉而从沉默寡言变得渐渐地有了女孩子的气息。我是很欢欣的，因我幸有了你，一并你周遭的形形色色的人。以后再当我枯坐在这悲凉肃杀的冬夜时，动几下鼠标，便能看到大吉和你治愈动人的笑容，如同风雪中黑森林中的一间小屋，透出来橙黄色的温暖灯光——大概也就是欧洲盛产童话的原因。
而你和大吉也正如同童话一般。

于是最近开始渐渐地松起来了。生物终于是考完了无脊椎动物门的大考，无论成绩怎样都已经过去，唯能期待在脊椎动物门更加努力才是，毕竟是自己以后大学要读的学科。Socials换了老师，比之前的Ms. Williams严，整节课就算是没事做也安排得满满的。值得惊喜的还有英语，在project临到收尾的时候老师跟我谈了我的composition reflection，结论是我完全是一块IB的料，不进去真是可惜了，还说要跟IB的主任谈谈。自然是非常高兴的，可以让老师主动引荐我，人生之乐莫过于此啊。不过我也没这必要了，下学期就转学，而且如果真进去了也就是个certificate，不读全IB等于不用读，我才不会为了一科IB Tech浪费几百块钱然后在接下来的一年继续比别人少睡一个多小时呢哼！
自己的爱好是同人写作，不过之前也说过，Scarborough Fair是告别作了。Scarborough Fair是我很喜欢的一首歌曲的名字，作曲和演唱都是Simon & Garfunkel，也被选进电影《毕业生》中。其实从字面意思上来看，也大概能明白我的用意。Scar-borough，伤痛之地啊。写同人从一开始的羽翼未丰到现在满心伤痛还真不是说笑的。自己本来就不是写大型机战的料，偏偏要去写天降之物，结果写得精疲力尽，你说这是不是找抽。

然后自然而然的怨念就起来了，于是就有了恶托邦式的同人——我觉得也只有我一个能做出这种东西来。主角最后失望了，并且看透了同人的美好幻想，然后转身离去，扑进现实。这样，主角的心路progress也就完成了，非常谢谢神小梦同志为本作担当制作监督——真的是一位意见中肯水平甚好的监督。比起某看不明白君和某只会吐槽君来说好太多。前者根本就看不明白，谈何监督；后者看不明白就说坑爹，直接打击自信心。你要吐槽可以，说出理由来，明明白白的，而且最好还是logical的理由，否则使劲吐槽很难让我信服，只能打击自信心。

最后的结末的感觉，依然是如同花开伊吕波一般，虽然设定悲情了，人物却向上了，阳光了。正如同这首神作《梦路》一般，听下去只觉满满元气阳光动人，温馨气息洋溢期间，让人在阴雨天都不自觉地阳光起来。

歌词收录如下：

繰り返される日々が終わり見えないモノがヒトツ消えた 【随着重复的日子结束，某个看不见的东西也随之消失】
ぼくは今道を探してる 【我正在寻找出路】
耳の奥で響く声に思わずきみを想うけれど 【回响在耳朵里的声音让我不禁想起你】
振り返るのはまだ怖いから 【因为现在我还不敢回头】

はぐれた指を高くかざして 【高高举起张开的手掌】
南風を味方につけて行けたらいいな 【要是南风可以和我们同行就好啦】

ぼくはぼくをきみはきみを探しにゆく旅に出る 【你我分别踏上寻找自我的旅途】
曖昧でも 不確かでも 今ならば言えるよ 【暧昧也好 不确定也好 现在可以说得出口】

軽くなった荷物抱え次は何を入れようかと 【拎着变轻的行李包，接下来要放什么进去呢】
考えるフリでもしてみよう 【摆出一副思考的样子吧】
夢は夢で目が覚めると跡形もなく消えるモノだ 【梦就是梦 醒后就无影无踪】
思うより価値なんてない 【与思念相比毫无价值】

足りないモノばかりでも答えなんていらないな 【就算缺少的东西还太多，亦无需答案】
辿り着けば今よりも笑えるだろう【如果能到达的话，就能笑着朝向未来吧】

ぼくはぼくをきみはきみを探しにゆく旅に出る 【你我分别踏上寻找自我的旅途】
曖昧でも 不確かでも 今ならば言えるよ 【暧昧也好 不确定也好 现在可以说得出口】

遠くかすむ光さえもココからでは見えないけど 【虽然在这里甚至看不到远处模糊的光芒】
夢にも似た小さな灯が足元を照らすよ 【但是如梦似幻的微弱光芒亦能照亮脚下】

きみが歌う春の歌は今ぼくらの背中を押す 【你唱的春之歌现在在鼓励着我前进】
ありがとうもさようならも今だから言えるよ 【谢谢也好 再见也好 就是现在可以说得出口】

我第一次接触这首歌是在《强袭魔女》，说来惭愧啊。在听了日文配唱之后觉得真心喜欢这旋律，就去找了原版的德语来听，一发不可自拔。以下是维基百科的介绍：

此曲是二战中在双方阵营中广泛流传的一首歌曲。
歌詞由漢斯·萊普（Hans Leip 1893-1983）寫於一次大戰中的1915年，他當時是一名被徵召到德軍俄國前線的漢堡教師。Leip組合了他女朋友與另一名女性朋友的名稱，即莉莉與瑪蓮，詩意地組合了莉莉瑪蓮這一個人名。這首詩题为”Das Mädchen unter der Laterne”（德語：路燈下的女孩），收入在1937年出版的名为《Die kleine Hafenorgel》的诗集中。1938年作曲家诺伯特·舒尔策（Norbert Schultze）为这首诗谱曲，改名为”Das Lied eines jungen Soldaten auf der Wacht”（《一個年輕的士兵值班之歌》）。原本是为男声写的歌曲，舒尔策先送给一位有名的男高音歌唱家，这位歌唱家认为歌曲太简单，拒绝演唱。后来舒尔策又找夜总会歌女拉莉·安德森(Lale Andersen)演唱，并在1939年灌制了唱片，但是由于战争爆发，唱片是出售了700张。

歌词摘录以及详细资料在此。